13 и 19 ноября 2014 г. в рамках Года культуры в Российской Федерации в Национальном музее состоялись музейные уроки «Музыка моей жизни», посвященные 60-летию со дня рождения Заслуженного деятеля искусств Российской Федерации В. Е. Кончева. Аудитория была представлена педагогами и учащимися старших классов Лицея № 6 имени И. З. Шуклина» (13 ноября), Школы-интерната для детей и сирот и детей, оставшихся без попечения родителей № 1 имени Жукова, Горно-Алтайской детской музыкальной школы № 1 (19 ноября), сотрудники музея, представители СМИ.
Занятия начинались экскурсией по выставке «Музыка моей жизни», посвященные 60-летию со дня рождения Заслуженного деятеля искусств Российской Федерации В. Е. Кончева», которую провела заведующая отделом истории Т. И. Полтева.
Музейный урок был логически выстроен таким образом, чтобы участники сначала ознакомились с материалами выставки, увидели подлинные материалы личного архива, определили для себя основные направления деятельности В. Е. Кончева, а затем смогли в диалоге с юбиляром, получить для себя образное представление об искусстве Алтая. Аудитории были продемонстрированы документальные фильмы, посвященные деятелю культуры и его творчеству. Музыкальные произведения исполнялись как самим В. Е. Кончевым, так и Заслуженным работником культуры Российской Федерации Н. Е. Калановой, выпускниками Алтайской студии мальчиков: музыкантом Государственного оркестра Республики Алтай Андреем Модоровым, артистом Государственной филармонии Республики Алтай Добрыней Сатиным. Директор школы-интерната имени Г. К. Жукова С. В. Тундинова поздравила Владимира Егоровича с юбилеем, поблагодарила за большую работу, которую он проводит с учащимися школы, а сотрудников Национального музея – за возможность в музейном пространстве соприкоснуться с прекрасным.
Практика проведения музейных уроков показала, что они являются востребованной современным обществом формой культурно-образовательной деятельности музея. Обладая большим эмоциональным воздействием, музейные уроки способствуют эстетическому воспитанию подрастающего поколения. Национальный музей выражает благодарность В. Е. Кончеву и всем участникам музейного урока за помощь в его организации и проведении. А школьники дали свою оценку данным занятиям: «Я еще долго буду помнить эти мгновения и чудесное звучание музыки. Большое спасибо», «Благодарим В. Е. Кончева и организаторов за столь интересную встречу. Никого не оставила равнодушным музыка, звучащая со сцены, настоящая, искренняя, идущая из глубины души».
27 ноября в 11.00 для всех любителей прекрасного в Национальном музее состоится творческая встреча с Заслуженным деятелем искусств Российской Федерации В. Е. Кончевым «Музыка моей жизни», организованная совместно с Национальной библиотекой имени М. В. Чевалкова. В программе: торжественная часть, презентация библиографического указателя В. Е. Кончева «Музыка моей жизни» и концерт Государственного оркестра Республики Алтай. Приглашаем всех желающих, вход свободный.
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
-
Title
Title
http://www.musey-anohina.ru/index.php/component/k2/itemlist/user/532-kyzychak?start=1080#sigProIdf872026a02
Значительную часть музейных собраний БУ РА «Национальный музей имени А. В. Анохина» занимает коллекция предметов изобразительного искусства, насчитывающая около пяти тысяч единиц хранения. По полноте и разнообразию своих художественных коллекций он принадлежит к числу значительных музеев Сибири. Своеобразие музейной коллекции, безусловно, придают памятники искусства Алтая и Сибири: сибирские и алтайские иконы XVII–XIX вв., редкие печатные издания, живопись и графика первых профессиональных художников Алтая начала XX в., современных художников, огромное разнообразие произведений декоративно-прикладного искусства.
Зарождение изобразительного искусства в Горном Алтае связано с именем Григория Ивановича Чорос-Гуркина, ставшего одним из значительных мастеров русского реалистического пейзажа первой трети XX века. Творческое наследие художника насчитывает около пяти тысяч произведений. Они экспонируются во многих музеях Сибири, Москвы и Санкт-Петербурга. В Национальном музее имени А. В. Анохина хранится около 1500 живописных и графических работ. Это уникальное по полноте собрание произведений художника. Имеется и комплекс документов, которые являются основной источниковой базой для изучения жизни и творчества Чорос-Гуркина и его вклад в мировую культуру.
Г. И. Чорос-Гуркин родился 12 января 1870 года в небольшом селении Улала (ныне г. Горно-Алтайск) в семье кустаря-седельника из древнего рода «чорос».
Первоначальное образование получил в школе Алтайской духовной миссии. Работал учителем в школе с. Паспаул, затем в иконописных мастерских Улалы и г. Бийска.В середине 1890-х годов создает свои первые живописные полотна. Одна из них – «Ночь жертвы (Камлание)» 1895 г.
В 1897 году едет с А. В. Анохиным в Петербург, чтобы поступить в Академию художеств. Год работал по приглашению в мастерской известного русского пейзажиста И. И. Шишкина (1832–1898). Недолгое по времени, но исключительно плодотворное по результатам обучение дало Г. И. Чорос-Гуркину прочные основы реалистического метода создания пейзажа («Копия с этюда И. И. Шишкина» (1896), «Ели. Горное ущелье» (1900), где он во многом следует традициям своего учителя И. И. Шишкина. После смерти учителя он был зачислен вольнослушателем в Академию художеств (1899–1904), в мастерскую профессора А. А. Киселева.
С 1902 года Г. И. Чорос-Гуркин регулярно участвовал в осенних академических выставках, делая сравнительно большие персональные экспозиции в Академии и в «Обществе поощрения художников». Став членом Товарищества передвижных художников, наряду с такими прославленными мастерами как Суриков, Поленов, Савицкий, принял участие в 31-й Московской выставке Товарищества. На ней Г. И. Чорос-Гуркин представил картину «Катунь весной» (1903). Мотив родной горной реки потом будет углубляться и трактоваться по-разному на протяжении всего жизненного пути художника: «Морозное утро на Катуни» (1909), «Катунь зимой », «Катунь весной» (1911). Это был петербургский период в творчестве алтайского живописца (1897–1906) – период исканий и надежд, упорного изучения натуры, формирования мастерства и окончательного выбора пути.
Приехав на родину, он поселился в селе Анос на левом берегу живописной реки Катунь. Позднее художник выстроил здесь дом, мастерскую, шестигранный аил, разбил большой сад.
Среди величественных гор, наедине с природой прошли наиболее плодотворные годы жизни Г. И. Чорос-Гуркина. В этот период (1906–1916) он создает лучшие свои произведения: «Сосна Аската» (1906), «Хан-Алтай» (1907), «Озеро горных духов» (1910), «Корона Катуни» (1910), «Водопад Балыкту-Суу» (1912), «Юрта в саду художника» (1912).
За десять с небольшим лет состоялось шесть его персональных выставок в городах Сибири: 1907–1908 г. – в г. Томске ,1911 гг. – в Томске, Иркутске, Красноярске, Барнауле, 1915 г. – в Томске. Эти, так называемые, «Гуркинские недели» явились большим событием в культурной жизни Сибири, настоящим праздником живописи. «У Сибири появился, наконец, свой художник», – писала в то время пресса.
Стараясь найти образы и мотивы для своего творчества, Г. И. Чорос-Гуркин много ездил по Алтаю: писал этюды, делал множество натурных зарисовок, набросков, обдумывая замысел будущих своих полотен, что говорило о серьезном намерении воплотить их в жизнь. Ничто не составляет без внимания острый, зоркий глаз художника: он фиксирует на бумаге древние памятники культуры: курганы, каменные изваяния, писанницы. Почти документально изображает жизнь своих соплеменников, сцены охоты, быта, культовых обрядов. В экспозиции музея находятся рисунки этнографического плана: «В юрте Кулуна», «В юрте демичи», «Шаманский бубен», «Ташаур», «Отык. Калта», «Культовое место в аиле» и другие. Графические работы художника, выполнены карандашом и пером, отмечаются тонкой филигранной техникой.
Наряду с большими полотнами, пейзажами–картинами с определяющей и обязательной метафорой у Григория Ивановича есть множество этюдов, полных глубоких лирических переживаний, которые он изображал постоянно, в любое время года, всегда умея в каком-нибудь непритязательном мотиве, интимном уголке природы найти большую тему, полную выразительности и значения: «Сосновый лес» (1901), «Камень, поросший мхом» (1902), «Юрта в Аносе» (1905).
Наиболее плодотворной была поездка в 1908 году вокруг священной горы алтайцев Уч-Сумер – Белухи: «Гора Белуха», «В Ак-Кеме», «Горное озеро», «Река Иедыгем». В 1912 году предпринята поездка в самые дальние уголки Алтая, где еще сохранились места с характерным для алтайцев укладом культуры и быта «На берегу Телецкого озера», «Начало камлания», «Каменное изваяние».
Г. И. Чорос-Гуркин не ограничивался чисто художественной деятельностью, а выступал еще с литературными произведениями на страницах газет «Сибирская жизнь», «Жизнь Алтая».
Третий период творчества художника (1917–1937 гг.) падает на годы революции, гражданской войны, эмиграции, советской власти.
1917–1919 гг. он возглавил национально-освободительное движение алтайцев, которое выдвигало такие общедемократические требования как политическое равноправие и самоуправление, свобода языка, культуры и т.д. Дважды был арестован. Из-за нестабильной политической ситуации эмигрировал в Монголию, затем в Танна-Туву. Разлука с родиной длилась почти 6 лет (1919–1925 гг.). В эти годы мастер по-прежнему много работает, пишет пейзажи, портреты, запечатлевает в карандаше и красках характерные особенности природы Монголии и Тувы: «Кочевье в горах» (1920 г.), «Юрта» (1921 г.), «Стан. Озеро Таджи-куль» (1924 г.), «Обо на перевале» (1924 г.).
Осенью 1925 года Г. И. Чорос-Гуркин возвращается на родину. В начале 1926 года он с успехом проводит в городе Новосибирске свою первую при Советской власти выставку. Становится членом Всесибирского общества художников «Новая Сибирь». В том же году он принимает участие сразу в двух выставках, проходивших в г. Москве: в восьмой выставке Ассоциации художников революционной России (АХРР) «Жизнь и быт народов СССР» и в «Сибирской выставке», организованной Обществом по изучению Урала, Сибири и Дальнего Востока. Много сил и времени Г. И. Чорос-Гуркин отдал просветительской и педагогической деятельности. По его инициативе открываются музей, национальное издательство, художественная школа для талантливой молодежи. Иллюстрирует первые учебники, книги, рисует плакаты.
11 октября 1937 года Г. И. Чорос-Гуркин, выдающийся художник, сын своего народа был расстрелян как «враг народа».
В 1956 году Г. И. Чорос-Гуркин был реабилитирован.
С именем Н. И. Чевалкова связан новый, советский этап в развитии алтайского искусства. Он принадлежит к тем национальным художникам, чей талант и первые шаги в творчестве совпали с тем временем, когда закладывались основы нового общества, зарождалось в поисках и противоречиях многонационального советское искусство.
Чевалков Николай Иванович родился 21 декабря 1892 года в селе Улала (Горно-Алтайске) в семье крестьянина. Учился в церковно-приходской школе, затем в катехизаторском училище в г. Бийске.
Профессиональные навыки Чевалков постигал в 1920–1922 годах в Алтайской губернской художественной школе в Барнауле у известных художников А. О. Никулина, В. Н. Гуляева, а также под влиянием своего знаменитого земляка Г. И. Чорос-Гуркина.
«Мечты дикарки», «Вечер», «Базар» – ранние полотна художника стали тем фундаментом, на котором сформировался оригинальный стиль зрелого Чевалкова. Успех на выставке «Новая Сибирь» в 1927 году принес ему широкую известность. Его называли «алтайским Гогеном», а работы приобретались крупнейшими музеями Сибири.
К началу 1934 г. художественный фонд Ойротского краеведческого музея состоял из 85 единиц, из них 74 работ Г. И. Чорос-Гуркина, 11 работ Н. И. Чевалкова, в июне того же года временно передаются еще 14 картин. Его рисунки привлекают смелостью художественного мышления и воспринимаются как свидетельства времени.
Наиболее сильную сторону таланта художника составляло незаурядное колористическое дарование. В те же годы ярко проявилось увлеченность Чевалкова графикой. Он достиг немалых результатов в оформлении популярных журналов, а так же алтайских учебников. В 1930-е годы Чевалков создает архитектурный проект Дома Ленина в национальном духе, преподает в Ойротской художественной школе, воспитывает целую плеяду молодых алтайских художников
Творческое наследие Чевалкова невелико, но в каждой сохранившейся работе он предстает глубоко самобытным живописцем, наследником богатой и древней алтайской культуры.
20 июня 1931 года в Улале открылась Ойротская художественная школа – средне-специальное учебное заведение, первое среди национальных автономий Сибири. Инициаторами создания школы и преподавателями были Г. И. Чорос-Гуркин и Н. И. Чевалков. Ее первым директором был И. Т. Липовцев, в 1932 г. А. А. Луппов. В разные годы также художественные предметы вели Г. Е. Дулебов, Н. Е. Емельянов, В.Р. Волков, С. А. Астра, а также бывшие ученики – Н. В. Шагаев и А. А. Каланаков. Его выпускники предназначались для работы педагогами изобразительного искусства неполных средних школ, сотрудниками государственного издательства, политико-просветительной работы.
На 15 октября 1935 г. в списке картин музея числятся работы А. Силича, Г. Дулебова, Д. Кузнецова, И. Тютикова, Н. Курзина, Г. Бекина, П. Бодунова, Н. Ситкина, П. Чевалкова, Н. Шагаева, А. Старцева, П. Бобурганова, А. Таныша, А. Хмылева – первых учеников и преподавателей Ойротской художественной школы.
В 1991 г. коллекции художественного отдела пополнились новыми материалами об Ойротской художественной школе. Это архивные материалы, художественные произведения преподавателей С. А. Астра, А. А. Луппова и учеников.
Развитие изобразительного искусства 1940–1950-х годов задержала Великая Отечественная война. Ученики и преподаватели Ойротской художественной школы (1931–1941 гг.) ушли на фронт, многие с войны не вернулись. Поэтому алтайское искусство этого периода характеризуется творчеством художников, которые приехали в область перед войной или в начале войны: В. Р. Волкова, С. А. Астра, В. Е. Лях-Раскольникова.
В конце 1940–1950-х годов в Горно-Алтайске образовалась группа талантливой молодежи: С. Чернов, Н. Иванов, Л. Сухов, А. Хмылев, вернулись с фронта П. Чевалков, А. Таныш, Н. Шагаев. Произведения этих лет представлены тематической картиной. Художники ставили своей задачей художественное осмысление пройденного страной и областью пути, воспевали труд советских людей, суровость и красоту родного края, любовь к Родине: А. М. Хмылев «Косяк лошадей» 1939 г., Л. Г. Сухов «Высокогорье» 1940 г., Н. В. Шагаев «Высокогорное пастбище» 1951 г.
Ядро коллектива художников 1950-х годов составляли Н. В. Шагаев, Л. Г. Сухов, А. А. Таныш, П. С. Чевалков. Но их преподавательская и оформительская работа, которой они в основном занимались, не давала им уделять должное время творчеству.
В 1950-е годы и начале 1960-х большую роль в воспитании творческих сил сыграла художественная студия при городском Доме культуры, которой руководил замечательный человек и педагог А. А. Луппов, связавший свою судьбу с Горным Алтаем с 1933 года. Многие воспитанники студии впоследствии стали профессиональными художниками, архитекторами, искусствоведами.
После потерь военного времени и отъезда из области ряда ведущих художников изобразительное искусство Горного Алтая постепенно восстанавливало силы. В середине 60-х годов появилась группа художников, целиком сформировавшаяся в послевоенное время и сыгравшая ведущую роль в развитии художественной культуры Горного Алтая. Представителями этого поколения стали И. И. Ортонулов, М. К. Бабаков, А. Х. Исхаков, С. К. Янсон, В. И. Хромов, А. В. Гурьянов, В. Д. Запрудаев, В. Н. Костин, К. И. Басаргин и другие. Много работает в Горном Алтае уехавший в 1960-е годы Н. В. Шагаев, родным Алтай становится в творчестве известного кемеровского художника А. М. Ананьина (Народный художник СССР).
В 1970–1980-е годы ознаменовались значительным подъемом в изобразительном искусстве Горного Алтая. Работы художников этого периода объединяет не прямое следование натуре, а стремление творчески, современно переосмыслить ее, найти и отразить черты времени. Наблюдается строгая продуманность и картинное построение пейзажа. Пейзаж не мыслился без прямого или косвенного присутствия человека. Характерной чертой времени в изобразительном искусстве становятся городские, индустриальные пейзажи. Художники начинают разрабатывать смысловую и пластическую эстетику этого жанра. Тому подтверждение работы Н. В. Шагаева «Летняя стоянка чабанов» 1972 г., А. Х. Исхакова «Окрестности города Горно-Алтайска» 1960-е гг., А. В. Панина «Улалушка» 1980 г., В. П. Чукуева «Табун лошадей» начало 1970-х гг., «Перед заходом солнца» 1980 г., В. Н. Костина «На стоянке» 1975 г., Н. В. Шагаева «Стоянка чабана» 1979 г., В. Д. Запрудаева, «Строительство Кулады» 1987 г., С. И. Чернова «Перевал» 1973 г., С. К. Янсона «Труд поколений» и другие работы. В это время утверждается жанр портрета, где авторы обращают особое внимание на постижение социальной психологии человека, выражение эмоционального состояния людей: С. К. Янсон «Девочка из Кучерлы» 1966 г., А. И. Аперович «Таня» 1972 г., В. С. Торбоков «Портрет А. А. Таныша» 1989 г., портреты А. М. Ананьина.
Люди, творящие день сегодняшний, окружающий их мир, не оставлены без внимания и скульпторами. Особенностью скульптурных произведений является то, что выполнены они в долговечных материалах: дереве, бронзе, камне, что требовало от авторов крепкого мастерства, чувство материала и особой ответственности. В экспозиции представлены работы известных скульпторов: А. В. Гурьянова, В. И. Хромова, П. А. Елбаева. Интересны работы скульптора М. И. Примерова «Алтайка», «Алтаец» (1930-е гг.).
Интернациональная тема о жизни современной Монголии вошла в творчество художников В. П. Чукуева, И. И. Ортонулова.
К началу 1990-х годов поменялись мировоззренческие устои. Исчерпанными стали идеалы высокой гражданственности, труда на благо общества, человека-героя, питавшие искусство соцреализма. На смену пришли новые веяния, новые устремления художников.
Первым проявлением свободного творческого самовыражения была выставка трансфигуративного искусства (1995 г.). Появились новые имена, работы которых были представлены в стиле этноархаики: С. В. Дыков, В. Г. Тебеков, А. К. Дмитриев, Н. А. Чепоков. С успехом продолжают развиваться традиции русского реализма в творчестве таких мастеров пейзажного жанра как А. И. Аперович, А. И. Бушуев, Е. В. Бучнев, В. С. Торбоков, С. Г. Козловцева, Е. А. Корчуганова, В. П. Ельников, Ю.И. Федотов.
Скульптура как вид изобразительного искусства представлена работами К. И. Басаргина, А. В. Гурьянова, В. Б. Вакулева, П. А. Елбаева, В. Н. Хромова и других авторов, связанных с алтайской тематикой. Выполнены они в различных материалах и техниках: от камня, гипса, литого металла, дерева, кости до керамики и подчеркивают общие тенденции развития алтайского искусства.
По своему интересны своим особым прочтениям работы художников, не получивших в силу разных причин полного профессионального образования. Картины и рисунки П. С. Чевалкова, М. К. Бабакова, Н. М. Чедокова, Г. П. Токоекова, А. К. Кыйынова, Н. А. Чепокова, Л. М. Сафронова и других стали неотъемлемой частью художественно-культурного процесса региона.
Всего в залах экспозиционных залах и фондах Национального музея имени А. В. Анохина представлены работы более пятидесяти авторов, творчество которых непосредственно связанно с изобразительным искусством Республики Алтай.
Заместитель директора Еркинова Р. М.,
кандидат искусствоведения,
старший научный сотрудник художественного отдела Кабекова Т. М.
-
Название
Название
-
Название
Название
-
Название
Название
-
Название
Название
-
Название
Название
-
Название
Название
-
Название
Название
http://www.musey-anohina.ru/index.php/component/k2/itemlist/user/532-kyzychak?start=1080#sigProId25a5845f7d
Таксидермическая коллекция БУРА «Национальный музей имени А. В. Анохина» насчитывает более 300 единиц хранения. Они легли в основу экспозиции отдела природы «Животный мир Горного Алтая».
Предметы естественнонаучных коллекций, прежде чем оказаться в музейных экспозициях или хранилищах, как правило, проходят через множество рук – коллекторов, препараторов, ученых, хранителей. Нередко один и тот же человек бывает и коллектором, препаратором, таксидермистом, ученым. Более двухсот пятидесяти чучел, имеющихся в Национальном музее, изготовлены руками Ивана Тихоновича Голикова.
Историю формирования коллекции можно разделить на несколько этапов:
1. 1924–1928-е гг. Время попыток создания первых естественнонаучных коллекций, появления случайных чучел животных. От этого времени в отделе природы сохранились единичные экспонаты, но таксидермических среди них нет.
2. 1928–1940-е гг. Целенаправленные попытки создания таксидермических коллекций, организация специальных экспедиций по исследованию археологических памятников, полезных ископаемых, красящих и лекарственных растений, местонахождений целебных источников, изучение флоры и фауны, сбор этнографических материалов, отстрел животных и птиц для отдела природы.
3. 1940–1973-е гг. Годы работы профессионального препаратора И. Т. Голикова, формирование современной таксидермической коллекции музея.
4. 1973 по настоящее время. Незначительное пополнение и случайные поступления.
Основу естественнонаучных коллекций музея составили палеонтологические коллекции Гуляевых, закупленные в 1918 г. Каракорум-Алтайской Земской Уездной Управой и представляющие собой фрагменты костей мамонта, черепа шерстистого носорога и т.д.
Наиболее ранние музейные сборы по отделу природы: гербарий, минералы, чучела относятся к 1924 г. По инвентарной книге 1924 г. в музее значатся 19 чучел, поступивших от частных лиц: дятлы, сороки, филин, кролики, совы, горностай, хорек, колонок, белки. Кроме того, в музее существовал живой уголок, состоящий из филина, совы, летучих мышей, бурундуков, которых приносили учащиеся местных школ, а также змеи в формалине, засушенные лягушки, насекомые; от ветеринаров поступали шкуры животных, мясо зайца с паразитами; из больницы приносили плод человека 3 месяцев с последом в формалине, кисту яичника и матки и т.д.
В 1928 г. заведующим музея Новиковым Александром Иосифовичем подписано соглашение о зачислении рабочего Онгудайской типографии Чахлова Александра Семеновича и техника лесного отдела ВСНХ при Облзу (областное земельное управление) Седова Виктора Петровича препараторами музея. В Лесной отдел Облзу было подано прошение о предоставлении права охоты на зверей и птиц круглый год и сдачи обработанных чучел в музей. Таким образом, к концу 1935-х г.г. коллекция чучел пополняется еще на 107 единиц. В экспозициях отдела «Горный Алтай до Октябрьской революции», включающий подотделы археологии, этнографии, естественной истории, появляются чучела марала, косули, дзерена, мелких зверей и птиц и т.д.
В 1936 г. с доцентом Томского университета Иоганзен Б. Г., прибывшим с экспедицией на Телецкое озеро, заключается соглашение, согласно которому произведен сбор экспонатов для будущего отдела природы. В числе собранного: гербарий, энтомологическая коллекция, гидробиологическая (рыбы), наземные позвоночные – от амфибий до млекопитающих.
В конце 1936 г. в Москву отправляется запрос о срочной необходимости в таксидермисте. В начале 1937 г. музейным отделом Наркомпроса РСФСР в г. Ойрот-Тура направляется Калашников Ефим Макарович. В июле он уже выезжает в Эликманарский аймак в качестве руководителя биологической группы, состоящей из студентов педучилища, и преподавателя Черепановой Таисии Александровны по сбору птиц всех видов для набивки чучел, а также по сбору ботанических коллекций. До конца 1937 г. Калашниковым изготовлены 11 чучел птиц, 4 чучела мелких зверей и чучело горного козла.
Отсутствие надлежащих условий хранения привело к порче ряда чучел, шкур из старых поступлений. В 1937 г. 30 марта списаны и уничтожены испорченные шкурки, чучела, коллекции насекомых, разрозненные и поломанные рога и черепа животных.
В августе 1938 г. на работу старшим научным сотрудником, зав. отделом природы принимается Новиков Константин Леонтьевич, командированный музейным отделом НКП РСФСР по путевке от 5.03 3 70/03.02. В сентябре музеем организуется экспедиция в Турочакский район, в результате которой в 1938 г. отдел природы пополняется энтомологической коллекцией бабочек, жуков, зоологическими чучелами.
Начиная с 1933 г. таксидермическая коллекция стала активно формироваться благодаря собственной муляжной мастерской. Кроме этого, при музее была небольшая лаборатория для производства простейших анализов и реставрационных работ, а также фотолаборатория, которая обслуживала не только музей, но и другие организации.
В 1937 г. на выделенные музеем 1000 рублей экспедицией доцента Томского университета Иоганзена Б. Г., охватившей Ойрот-Туринский, Чойский и Турочакские аймаки, изготовлены зоологические коллекции.
31 марта 1940 г. на работу в качестве препаратора музея принимается Голиков Иван Тихонович. С его приходом поступления чучел увеличились в количестве, да и их качественное выполнение также положительным образом отразилось на экспозиционной работе. Иваном Тихоновичем совершались частые экспедиции по районам и селам с целью добычи и изготовления чучел животных. С 1940 по 1944 гг. поступило 114 чучел птиц и животных.
Учениками Голикова были: Телеков Модест Алексеевич (1951–1952 гг.), Менкин В. В. (1954 г.), Тыдыков А. А. (1964 г.).
Большая часть этих уникальных творений таксидермического искусства Голикова заняла достойное место в музейной экспозиции. Остальное хранится в запасниках.
С середины 1970-х гг. в музее в качестве препараторов трудились разные сотрудники: Запрудаев В. Д., Черепанова И. М., Чукуев В. П. (1964–1965 гг.), Чирков В. П. (1970 г.), Меняйлов Ю. Т. (2003–2007 гг.).
В экспозиции музея таксидермические работы несут многоплановую смысловую и большую эмоциональную нагрузку и тем самым являются незаменимыми как при создании образа биологической и экологической экспозиции, так и при разработке и проведении на этих экспозициях всех разнообразных образовательных программ.
Литература: Белекова Э. А. "История формирования таксидермических коллекций
Национального музея Республики Алтай имени А. В. Анохина"
// Анохинские чтения. – Горно-Алтайск, 2008. – С.27–32.
http://www.musey-anohina.ru/index.php/component/k2/itemlist/user/532-kyzychak?start=1080#sigProIdf8df4f2eaa
Начало формирования музейной коллекции фарфора относится к 1930-м гг., когда Ойротскому областному краеведческому музею во время национализации купеческого имущества были переданы вазы и блюда китайского производства. В результате торговых операций они были привезены из Китая на Алтай бийскими купцами в конце ХIХ–начале ХХ вв.
Родиной фарфора считается Китай, где его производством занимались в VII–VIII вв. Фарфор получают путем обжига, смешанных в определенной пропорции белой глины (каолина), полевого шпата и других компонентов. Секрет получения фарфора, самого благородного керамического материала, китайцы держали в строгой тайне.
«Китайский секрет» европейцы раскрыли в начале ХVIII века, когда в немецком замке Альбрехтсбург (г. Мейсен) И. Ф. Беттгер получил первые образцы долгожданного фарфора. До настоящего времени изделия Мейсенской мануфактуры пользуются мировой славой.
В истории мануфактуры было много выдающихся художников. Один из них – скульптор И. И. Кендлер. По его моделям выпускались знаменитые мейсенские статуэтки, жанровые и аллегорические композиции, изображения птиц. Популярность их настолько была велика, что даже после смерти Кендлера завод повторял повторять его скульптуры.
В России фарфор начали производить в первой половине ХIХ века. Изобретателем русского фарфора был русский ученый Д. И. Виноградов. Первая мануфактура «Императорский фарфоровый завод» была основана в 1844 г. в г. Санкт-Петербург. В 1866 г. был основан частный завод купца Гарднера. Скульптура, чайная и столовая посуда, декоративные вазы привлекали внимание оригинальными формами и красивой росписью. Продукция фарфоровых заводов «Товарищества М. С. Кузнецова», Попова, А. М. Миклашевского в ХIХ–ХХ вв. была известна повсеместно и пользовалась популярностью у разных слоев населения Российской империи.
В 1988 г. коллекционером Валентиной Алексеевной Ивановой, уроженкой Горного Алтая, в дар музею были переданы 38 предметов, из которых 17 – русского производства, 21 – работы западноевропейских мануфактур. Большинство из них исполнено во второй половине ХIХ–первой половине ХХ вв. и только несколько образцов относятся к началу ХIХ века.
Подавляющее большинство составляют вазы, кашпо, блюда. Кроме того, в состав коллекции входят чашки, подставки для них, чайники, мелкая пластика и прочее.
Предметы демонстрируют разнообразие техники декора: роспись кобальтом, сочетание в росписи кобальта и подглазурной коричневой краски, надглазурная полихромная роспись и т.д. Основная часть фарфора – это фарфор с полихромной росписью. Мотивы росписи разнообразны. Это – пейзажи животные, птицы, цветы, насекомые. Популярны символико-благопожелательные изображения, сюжетные мотивы.
63 предмета из коллекции китайского и западноевропейского фарфора: китайские вазы, кашпо, копия известной композиции И. И. Кендлера «Няня с двумя детьми» (середина ХIХ в.)», вазы, блюда, скульптуры фабрик Плауе (Тюрингия) и Потшапель (Саксония), представлены в экспозиции «Искусство фарфора».
Литература: Западноевропейский и русский фарфор XIX – XX вв.
Каталог. – Горно-Алтайск, 2000. – 42 с.
http://www.musey-anohina.ru/index.php/component/k2/itemlist/user/532-kyzychak?start=1080#sigProId22c1ea768a
Родилась 19 января 1934 г. в с. Верх-Уймон Усть-Коксинского района. В 1941 г. семья переехала на местожительства в с. Вылково Алтайского края.
В 1942 г. Валентина пришла учиться в 1-й класс Вылковской средней школы. После окончания 8-го класса поступила в Алтайскую краевую 3-х годичную агрономическую школу, которую окончила с отличием. С 1953 г. она работала агрономом в Топчихинской МТС (машинно-тракторной станции). За достижение высоких производственных показателей, личный вклад в развитие сельского хозяйства была награждена денежной премией Алтайского краевого сельскохозяйственного управления. О молодом агрономе был снят сюжет в киножурнале «Восход над Сибирью».
В 1954 г. вышла замуж за Липатова Николая Ивановича. В 1956 г. В.Т. Липатова вместе со своей семьей переезжает в г. Горно-Алтайск. Первое её место работы в городе было на Экспериментальной базе «Горно-Алтайского опорного пункта», где занималась селекционной работой.
21 апреля 1960 г. Валентина Трофимовна была принята на работу старшим научным сотрудником в Горно-Алтайский областной краеведческий музей. В 1961 г. в отделе природы начала создаваться новая экспозиция, В. Т. Липатова стала автором идеи, экспозиционером.
В 1964 г. в г. Москве проходил VII Международный конгресс антропологических и этнографических наук, в котором приняли участие представители Горно-Алтайской автономной области: начальник Управления культуры Горно-Алтайского облисполкома С. С. Каташ, директор музея Л. А. Давыдова, заведующая отделом природы В. Т. Липатова. Участие в работе научного конгресса серьезно повлияло на формирование жизненных установок Валентины Трофимовны и определило её дальнейший жизненный путь.
В 1966 г. с целью повышения профессионального уровня В. Т. Липатова поступила учиться на заочное отделение Горно-Алтайского государственного педагогического института по специальности «биология». В 1970 г. она окончила ВУЗ, получив диплом о высшем образовании.
В 1960-80-е гг. экспозиция отдела природы пользовалась постоянным интересом у посетителей музея. Музейная аудитория того времени с удовольствием вспоминает о своем впечатлении о посещении отдела природы. Экспозиция состояла из «Вводной части. «Физико-географического очерка Горного Алтая», где была дана общая характеристика области, её географическое положение, важнейшие естественноисторические районы, примечательные места природы, материалы по туристическим маршрутам Горного Алтая. Тема «Рельеф» раскрывала положение Горного Алтая на карте СССР. Формирование современного рельефа, следы движений земной коры и оледенения, образование древних долин, рельеф и хозяйственная деятельность человека нашли свое освещение на экспозиции. Теме «Птицы и звери Горного Алтая» был посвящен отдельный зал, где была представлена коллекция животных и птиц, обитающих в Горном Алтае.
При непосредственном участии В. Т. Липатовой экспозиция отдела природы постоянно дополнялась новыми темами: «Климат и фенология», «Почвы Горного Алтая», Берегите родную природу». Данные темы были экспонированы с использованием карт СССР, на которых показывалось направления ветров, давления воздуха, средние годовые температуры и другие материалы.
Заведующей отделом были подготовлены интересные тематические экскурсии: «Берегите родную природу», «Птицы – друзья человека», «Животный мир Горного Алтая», «Полезные ископаемые области». На экскурсии, проводимые Валентиной Трофимовной, приходили школьники, учащиеся средних учебных заведений, студенты Горно-Алтайского государственного педагогического института.
Работа в музее увлекала, Валентина Трофимовна организовывала выставки, участвовала в создании и работе краеведческих кружков, разрабатывала циклы лекций, направленных на воспитание чувства уважения и любви к природе.
Сотрудники музея занимались систематической работой по сохранению и популяризации природного и историко-культурного наследия региона. Постоянно велся сбор новых материалов по различным направлениям музейного комплектования. Как и другие сотрудники, В. Т. Липатова участвовала в сборе материалов, посвященных не только природе Горного Алтая, но и истории, и этнографии. И сейчас экспонаты, собранные научными сотрудниками музея в 1960–80-х гг., составляют «золотой фонд» музейной коллекции.
Музей всегда был в центре общественно-политической жизни региона. В 1961 г. с целью доступа сельского населения к культурным ценностям Горно-Алтайским областным краеведческим был организован «Передвижной музей». Важную часть его экспозиции занимали темы отдела природы: «Животный мир Горного Алтая», «Памятники неживой природы – памятники истории земли», «За ленинское отношение к природе», «Краеведение в школе», «Как изучать свой родной край» и др. Для сельских жителей организовывались экскурсии, читались лекции. Приезда Горно-Алтайского музея ждали не только в отдаленных селах, но и на колхозных фермах и чабанских стоянках. В музее сохранились фотографии того времени, на которых Валентина Трофимовна выступает с лекцией перед сельскими жителями.
В 1980 г. В. Т. Липатова была назначена директором Горно-Алтайского областного краеведческого музея. В 1982 г. за большую научно-просветительскую работу она была избрана членом Президиума по охране природы Горно-Алтайской автономной области, членом Президиума областного общества охраны памятников. С 1985 г. В. Т. Липатова являлась членом Ученого Совета при Министерстве культуры РСФСР.
В 1980-х гг. ведется строительство нового здания музея по улице Горно-Алтайской, 46 (ныне улице имени Г. И. Чорос-Гуркина, 46). Валентина Трофимовна участвовала в различных мероприятиях, связанных со строительством здания: планерках, заседаниях, выездных комиссиях. В это же время при её непосредственном участии был организован закуп оборудования для нового музея. В 1989 году музей справил свое новоселье, начался новый этап в развитии учреждения.
За многолетний добросовестный труд, активное участие в общественной жизни региона, большую научно-просветительскую работу В. Т. Липатова неоднократно награждалась грамотами Министерства культуры РСФСР, Горно-Алтайского обкома КПСС и Горно-Алтайского облисполкома, Управления культуры Горно-Алтайского облисполкома. В 1989 г. она награждена значком Министерства культуры СССР «За отличную работу», медалью «Ветеран труда».
В марте 1989 г. В. Т. Липатова ушла на заслуженный отдых, но продолжала принимать активное участие в общественной жизни г. Горно-Алтайска и Республики Алтай. В течение 10 лет она была председателем инициативной группы, которая объединяла 25 уличных комитетов г. Горно-Алтайска. За добросовестную работу ветеран труда награждалась Почетными грамотами и Благодарственными письмами Администрации и Городского Совета г. Горно-Алтайска. В ознаменование 80-летия г. Горно-Алтайска Валентина Трофимовна была удостоена Памятной медали «За вклад в развитие г. Горно-Алтайска» (2008 г.).
В 2012 г. после окончания реконструкции здания музея, В. Т. Липатова принимала участие в оформлении новой экспозиции отдела природы. За личный вклад в создание экспозиции отдела природы БУ РА «Национальный музей имени А. В. Анохина» Валентина Трофимовна была удостоена премии Правительства Республики Алтай.
Простое перечисление фактов биографии, различных событий трудовой деятельности показывает, что Валентина Трофимовна Липатова внесла весомый вклад в сохранение и популяризацию историко-культурного и природного наследия Республики Алтай, развитие музейного дела в регионе, оказала своим примером влияние на формирование положительного имиджа музейного сотрудника Республики Алтай.
http://www.musey-anohina.ru/index.php/component/k2/itemlist/user/532-kyzychak?start=1080#sigProId1b3ef61b02
Посетители Национального музея Республики Алтай имени А. В. Анохина, особенно дети, всегда обращают внимание на то, как искусно выполнены чучела животных и птиц, представленные в экспозиции отдела природы и интересуются тем, кто и когда их поймал, изготовил, когда они поступили в музей?
Действительно, Национальный музей обладает достаточно крупной для регионального музея таксидермической коллекцией, насчитывающей более 300 единиц хранения. В основу экспозиции отдела природы «Животный мир Горного Алтая» легли работы препаратора Ивана Тихоновича Голикова, проработавшего в музее 30 с лишним лет. Предметы естественнонаучных коллекций, прежде чем оказаться в музейных экспозициях или хранилищах, как правило, проходят через множество рук – коллекторов, препараторов, ученых, хранителей. Нередко один и тот же человек бывает и коллектором, препаратором, таксидермистом, ученым. Более двухсот пятидесяти чучел, имеющихся в Национальном музее, изготовлены руками И. Т. Голикова.
Жизненный путь Ивана Тихоновича был длинным, сложным, но чрезвычайно интересным. Он родился в 1893 году Киевской губернии Сквирского уезда Ходорковской волости в с. Степок. В 1907 году его родители как переселенцы выехали на Дальний Восток. В 1907 г. его и брата отец отдал в работники богатому крестьянину. В 1915 году был мобилизован в армию в г. Иркутск, в 12-ый Сибирский стрелковый полк рядовым стрелком. В конце 1917 г. по болезни демобилизовался и возвратился домой в с. Соколовка Ольшинского района Дальневосточного края. Вместе с семьей занялся крестьянством. В 1919 г. вступил в партизанский отряд под командованием Момотова. После ликвидации армии адмирала Колчака в 1920 г. Иван Тихонович вступил в отряд частей особого назначения под командованием Ткаченко по ликвидации белогвардейцев в с. Киев Ольшинского района. По окончании Гражданской войны занялся землепашеством. В 1930 году вступил в колхоз «Красный оленевод» с. Соколовка и был назначен заведующим 2-го участка, где проработал до 1933 г. В 1933 г. арестован и осужден по ст. 58 на 10 лет, отбывал наказание в г. Владивостоке, в лагере НКВД. Освобожден досрочно. В 1938 г. переезжает работать в оленесовхоз в Шебалинский район Горно-Алтайской автономной области, где начал первые опыты по препарированию. В 1940 г. по вызову дирекции областного музея устраивается в качестве препаратора. Закончил Московские курсы препараторов-таксидермистов при Государственном Биологическом музее им. К. А. Тимирязева.
В 1944 году Голикова мобилизовали в областной военкомат работать заведующим складами. В 1945 г. по окончании войны подал заявление об увольнении и возвратился в музей препаратором, где проработал до 1964 г.
Кроме препараторских работ Иван Тихонович активно привлекался во все экспозиционно-выставочные, научно-исследовательские, хозяйственно-административные работы.
В 1957 г. за многолетний стаж работы в музее и создание богатой коллекции отдела природы ему объявлена благодарность с занесением в личное дело. В 1958 г. профсоюзная организация предоставляет ему путевку в курорт Ялта.
В 1960 г. Голиков изготавливает для Каменского музея коллекцию рыб.
Учениками Голикова были: Телеков Модест Алексеевич (1951–1952 гг.), Менкин В. В. (1954 г.), Тыдыков А. А. (1964 г.).
В 1964 г. в возрасте 73 лет он уволен из музея по собственному желанию.
Начиная с 1966 по 1973 гг. Ивана Тихоновича неоднократно приглашали в музей для срочных работ по реставрации чучел животных. Несмотря на преклонный 80-летний возраст Голиков с удовольствием принимался за работу.
Иван Тихонович считался универсальным мастером. Валентина Трофимовна Липатова, проработавшая в музее с 1960 по 1989 гг. зав. отделом природы и директором, воспоминает: «Нельзя было точно определить, что удавалось Ивану Тихоновичу более удачно. Будь то чучела пернатых, млекопитающих – ко всем животным он относился почтительно и, воспроизводя их в чучельном материале, был озабочен лишь тем, чтобы достоверность, научность, художественность сошлись в каждом из воссозданных им обликов животных. Профессиональные навыки он нарабатывал долгим и кропотливым трудом. Его отличало исключительное трудолюбие, упорство и преданность любимому делу».
Перечень работ, выполняемых Голиковым, был весьма широк: отлов, отстрел животных и птиц, съемка шкур, кваска и дубление шкур, сооружение металлических (проволочных) каркасов для крупных животных, скорняжно-прошивные работы по сшиванию звериных шкур, малярно-москательное изготовление лаков, варка мышьяковистых растворов для протравки экспонатов, лепное и муляжное реконструирование мягких тканей на звериных черепах или конечностях при имитации природной мускулатуры и т.д.
Большая часть этих уникальных творений таксидермического искусства Голикова заняла достойное место в музейной экспозиции. Остальное хранится в запасниках.
Одной из ярких личностей, работавших в Горно-Алтайском областном краеведческом музее во второй половине ХХ века, была Давыдова Лидия Антоновна (1923–2001 гг.). Она пришла на работу в музей в 1948 году, проработала здесь до ухода на пенсию в 1980 году. Молодая выпускница Московского педагогического института имени В.И. Ленина была назначена на должность заведующей отделом истории, а с 1968 года – директора музея.
Лидия Антоновна родилась 14 октября 1923 года в селе Улала (с 1932 г. – г. Ойрот-Тура; с 1948 г. – г. Горно-Алтайск) Ойротской автономной области. После окончания школы № 12 г. Ойрот-Туры Лидия Давыдова поступила учиться в эвакуированный в 1941 году в Ойротию Московский педагогический институт имени К. Либкнехта (впоследствии институту было присвоено имя В. И. Ленина) на открытое здесь ойротское отделение факультета русского языка и литературы. В 1943 году институт был реэвакуирован в г. Москву, где она и продолжила обучение. В 1947 году Л. А. Давыдова окончила институт, сдав государственные экзамены, и получила престижное по тому времени образование. 27 сентября 1948 года зачислена на работу в должности зав. отделом истории областного музея.
30 января 1949 года приказом директора музея Лидия Антоновна была включена в состав «закупочной комиссии по приобретению предметов и коллекций музейного значения», стала активным ее участником. Она выезжала в командировки по районам области, занималась сбором материалов для музея.
Одной из первых была командировка 2 октября 1949 года, когда Л. А. Давыдова вместе с фотографом В. И. Михайловой была направлена «в научно-творческую командировку по учету, описанию, фотографированию исторических памятников революции». Результатом работы стал собранный этнографический и исторический материал, учет археологических и исторических памятников и составление археологической карты области.
В 1954 году Лидия Антоновна выезжает в составе археологической экспедиции Академии Наук СССР, участвовует в раскопках широко известных сейчас археологических памятников: Усть-Канской пещеры (Белый Камень Усть-Канского района), в окрестностях сел: Туекта (Онгудайского района) и Катанда (Усть-Коксинского района).
В 1957 году Лидия Антоновна принимала участие в раскопках в Усть-Коксинском районе (окрестности села Катанда) в составе археологической экспедиции научного сотрудника Государственного Исторического музея А. А. Гавриловой. Отряд состоял из сотрудника ГИМ-а, фотографа, шофера и заведующей отделом истории Горно-Алтайского музея Л. А. Давыдовой. На раскопках работали школьники села Катанда.
В 1964–1966 гг. в Горном Алтае работала Южно-Алтайская археологическая экспедиция Государственного Эрмитажа под руководством С. С. Сорокина. В ее составе были сотрудники Ленинградского университета, Горно-Алтайского пединститута, Горно-Алтайского областного музея. «Планомерное археологическое изучение этого района (к югу от Катунского и Южно-Чуйского хребтов) Южно-Алтайская экспедиция начала в 1964 году с обследования долины-ущелья реки Тархаты и далее долины Джазатера до устья реки Кок-су». Разведывательные раскопки произведены в трех пунктах: на могильниках Аргут-1, Аргут-2 (Самаха) и Джазатер-1.
Принимая участие в раскопках, она собрала большой фактический материал, который был ею систематизирован и издан в 1957 году в брошюре «Археологические и исторические памятники Горного Алтая». Большое место в публикации Давыдовой занимает характеристика археологических памятников Горного Алтая. Автор брошюры считает, что «Археологические памятники имеют большую научную ценность. Они являются основными и важнейшими источниками для познания начальных этапов человеческого общества, от которых не сохранилось ни письменности, ни преданий» [Давыдова Л. А. Археологические и исторические памятники Горного Алтая. – Горно-Алтайск, 1957].
Лидия Антоновна постоянно работала над пополнением источниковой базы и научного архива музея. Она изучала материалы Горно-Алтайского государственного областного и партийного архивов, работала в библиотеках г. Горно-Алтайска и Горно-Алтайского научно-исследовательского института, через межбиблиотечный абонемент получала литературу из библиотек г. Новосибирска, Государственной библиотеки имени В.И. Ленина (г. Москва), Государственной библиотеки имени Салтыкова-Щедрина (г. Санкт-Петербург). Результаты исследований были опубликованы ею в научных изданиях и средствах массовой информации.
В 1956 году в сборнике «Краеведческие записки» была издана статья Давыдовой «Горно-Алтайск». В ней на основе музейных и архивных материалов автор делает попытку осветить дореволюционную историю нашего города: «Макарий (Макарий Глухарев – основатель Алтайской Духовной миссии) избрал для монастыря и будущего миссионерского поселка «урочище» вверх по реке Майме, в устье ее притока реки Улалушки. Вероятно, его и привлекло наличие здесь нескольких конусообразных аилов у подножия горы Тугаи, в которых жило семь семейств телеутов» [Давыдова Л. А. Горно-Алтайск // Краеведческие записки. – Барнаул, 1956. – Вып.1 – С. 282]. Далее в статье называются имена купцов Улалы: Хохолкова, Коршукова, Юрганова, Юразова, Хакина, Бодунова, зайсана Тобокова. В заключении исследователь приводит данные о работе школ, городской больницы и другие интересные сведения.
Одна из интересных ее публикаций была посвящена истории Горно-Алтайского областного краеведческого музея, где она пишет об истории и современном развитии музея. Лидия Антоновна в своей статье отмечает возросшую посещаемость музея: «…число посетителей (в 1962 году) возросло до 25 930 человек». Далее она дает характеристику экспозиции музея: отдела природы, отдела истории дореволюционного прошлого, отдела советского периода. Особо Лидия Антоновна выделяет то, что «отдел истории дореволюционного прошлого располагает интересными археологическими коллекциями, добытыми в результате многочисленных археологических исследований, которые проводились в Горном Алтае различными научно-исследовательскими учреждениями (Академией Наук, музеем Эрмитаж, Музеем антропологии и этнографии АН СССР и др.)» [Давыдова Л. А. Горно-Алтайский областной краеведческий музей // Записки Горно-Алтайского научно-исследовательского института истории, языка и литературы. – Горно-Алтайск, 1962. – Вып. 5. – С. 94].
В то же время наряду с научной и экспозиционной работой музей уделял большое внимание просвещению сельского населения. В 1961 году при областном музее был создан передвижной музей. «За две короткие поездки в 1961–62 гг., за 31 рабочий день он смог обслужить три аймака: Шебалинский, Майминский и Онгудайский. В его экспозиции были включены следующие темы: «Охраняйте памятники культуры – всенародное достояние!», «Домашняя утварь алтайцев до революции», «Выставка картин художников Горного Алтая», «Гражданская война», «Наши герои – земляки», «Животный мир Горного Алтая». Всего вывозилось около 200 экспонатов. За все дни работы музей посетило 13 954 человека, было проведено 90 экскурсий и бесед».
Лидия Антоновна принимала участие в научных конференциях, проводимых в нашем регионе и за его пределами, в методических совещаниях, проходила стажировки в видных музеях нашей страны.
В 1964 году в Москве она принимала участие в работе V11 Международного конгресса антропологических и этнографических наук в составе делегации Горного Алтая. В работе конгресса также участвовали Каташ Сергей Сергеевич – преподаватель Горно-Алтайского государственного педагогического института и Липатова Валентина Трофимовна – научный сотрудник отдела природы музея.
За время работы в музее Давыдова награждалась Почетными грамотами обкома КПСС, облисполкома, областного управления культуры за большую творческую работу по организации передвижного музея, монтажу выставок изобразительного искусства. В 1958 году она была награждена значком «Отличник культпросветработы».
За заслуги в области культурно-просветительной работы Указом Президиума Верховного Совета РСФСР от 27 июня 1966 года Давыдовой Лидии Антоновне было присвоено почетное звание «Заслуженного работника культуры».
В 1968 году приказом начальника управления культуры Горно-Алтайского облисполкома Лидия Антоновна была назначена директором музея. В ее работе в новой должности наряду с научно-исследовательской работой большое место стала занимать хозяйственная деятельность. И сразу же она поднимает вопрос о непригодности старого помещения музея для хранения и экспонирования уникальных коллекций. 12 февраля 1968 года заведующей отделом профдезинфекции было проведено обследование Горно-Алтайского областного краеведческого музея и предложено «администрации музея ставить вопрос о невозможности дальнейшей эксплуатации помещения под музей».
По результатам обследования была подготовлена «Докладная» на имя первого секретаря обкома КПСС Н. С. Лазебного и председателя облисполкома Ч. К. Кыдрашева. В ней указывалось, что «теснота, резкая смена температуры…отсутствие свободного доступа приводят к порче экспонатов. Имеющиеся трудности усугубились еще и тем, что все деревянные конструкции музея заражены грибком. Капитальные и текущие ремонты, проводимые неоднократно в музее, не дали положительных результатов…». Далее авторы докладной пишут: «Областное управление культуры и дирекция областного краеведческого музея просят обком КПСС и облисполком запланировать на 1969 год изготовление проектной документации на строительство здания музея с картинной галереей в г. Горно-Алтайске и войти с предложением в крайисполком и Совет Министров РСФСР о начале строительства здания музея в 1970–1971 годах». После обращений в Краевое управление культуры Алтайского крайисполкома, к начальнику управления музеев и охраны памятников Министерства культуры РСФСР, в Совет Министров РСФСР вопрос о строительстве нового здания музея был решен положительно. Совет Министров РСФСР постановлением от 3 декабря 1968 года № 770 «О государственном плане развития народного хозяйства на 1969 год» и Госплан РСФСР приказом от 22 декабря 1968 года № 435 разрешили проектирование областного краеведческого музея в г. Горно-Алтайске с выделением в 1969 году капиталовложений в объеме 2 тыс. рублей.
В документах Лидии Антоновны хранится обширная переписка по вопросу выделения земельного участка под строительство, по типовому проекту будущего здания музея. Она обращалась с просьбами сообщить о построенных по типовому проекту зданий музеев. Письма были направлены в Министерства культуры Литовской ССР, Грузинской ССР, Азербайджанской ССР, Украинской ССР, Узбекской ССР, Киргизской ССР, Белорусской ССР, Армянской ССР, Эстонской ССР, по министерствам культуры автономных республик. Как стало известно из поступивших ответов, в основном, музеи располагались в приспособленных зданиях или зданиях, имеющих историко-мемориальное значение. В результате проведенной работы для строительства Горно-Алтайского музея было решено использовать индивидуальный проект художественного музея в г. Туле, разработанный Тульской проектной конторой «Тулоблпроект».
В 1971 году началось строительство нового здания музея, однако оно было приостановлено. Только в конце 1988 года здание было полностью достроено. В Горном Алтае появилось новое современное музейное здание. Горно-Алтайский активно вписавшись в культурную жизнь региона.
ПАНОВА ЗОЯ ЕРОФЕЕВНА (1912–1995) – директор музея с 1951 по 1959 гг., с 1960 по 1963 гг.
Одним из направлений ее работы было сохранение и пропаганда историко-революционного наследия. По Книге приказов по личному составу Горно-Алтайского областного музея за 1950–1956 гг., хранящейся в фондах музея, удалось проследить ее работу по установлению памятника партизанам в селе Черга Шебалинского района. Так, например, с 19–20 октября 1950 г. она выезжает в село Черга на строительство памятника партизанам, с 29 ноября по 1 декабря 1953 г. проводить паспортизацию построенного памятника, в 1954 г. участвует в подготовке и проведении открытия памятника «Борцам за Советскую власть!».
З. Е. Панова участвовала в организации и развитии пионерского и комсомольского движения Горного Алтая. Член ВЛКСМ с 1927 г. В 1920-х гг. она принимала участие в ликвидации неграмотности среди взрослого населения и работала в школах Горного Алтая, занималась туристско-экскурсионной деятельностью.
За безупречную работу в деле сохранения и популяризации историко-культурных памятников, директор музея – З. Е. Панова была награждена «Почетной Грамотой» отдела культурно-просветительной работы при Горно-Алтайском облисполкоме.
Зоя Ерофеевна активно участвовала в работе хора «Красных партизан». Очень часто репетиции хора проходили в музее. В репертуаре хора были песни гражданской войны, партизанские песни, песни Великой Отечественной войны, русские народные песни, песни патриотической тематики. Концерты проходили в музее, в Доме Культуры, в автороте. Ее труд был высоко оценен правительством страны. З.Е. Панова была награждена значком Министерства культуры СССР «За отличную работу в культуре», юбилейным значком ЦК ВЛКСМ в связи с 50–летием Всесоюзного Ленинского Союза Молодежи, знаком «50 лет пребывания в КПСС». За участие в Великой Отечественной войне она награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.»; юбилейными медалями: «Тридцать лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «Сорок лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «50 лет Победы в Великой Отечественной войне 1941–1945 гг.», «За освоение целинных земель» (23 апреля 1957 г.), «Ветеран труда» (5 мая 1977 г.).
С именем Сергея Михайловича Сергеева (1879–1947 гг.) связано начало археологических исследований музея. На должность директора Ойротского областного краеведческого музея принят 9 января 1934 г. (согласно приказа Крайоно от 26. 11. 1933 г.) [Архив НМРА.Оп.2.Д.1].
С. М. Сергеев – археолог, выпускник Московского государственного университета. С его приходом начинается активная научно-исследовательская, экспозиционно-выставочная деятельность музея, возрождается краеведческое движение.
С. М. Сергеев «…первооткрыватель практически всех основных древних культур Алтая. По его следам шли такие ведущие археологи 1930 – 40-х гг., как С. И. Руденко, М. П. Грязнов, Г. П. Сосновский. До сих пор исследуются памятники, открытые С. М. Сергеевым, широко используются добытые им материалы» – так характеризовал деятельность исследователя археолог А. Л. Кунгуров [Кунгуров А. Л., Сергей Михайлович Сергеев //Алтайский сборник. – Вып. ХV. – Барнаул, 1992. – С. 177–186].
Сергеев Сергей Михайлович родился 4 июля 1879 года в Варшаве в семье военного. Рано лишившись отца, Сергей Михайлович не получил какого-то определенного образования. За участие в антиправительственных мероприятиях отчима Сергеева выслали в г. Красноярск. В 16 лет, из-за смерти отчима, началась трудовая деятельность Сергея Михайловича на строительстве Средне-Сибирской железной дороги. Он работал на различных должностях в разных ведомствах. В начале ХХ века Сергей Михайлович заинтересовался древним прошлым Сибири. Уже в 1910 году он был принят в члены Красноярского подотдела Географического общества. Любительские исследования Сергея Михайловича получили должную оценку в научных кругах, и в 1915 году он получил звание действительного члена Московского археологического общества. В 1916 году Сергеев сдает экстерном экзамен за Красноярское реальное училище. В 1917 году он поступает в Московский археологический институт, затем в МГУ [Кунгуров А. Л., Сергей Михайлович Сергеев //Алтайский сборник. – Вып. ХV. – Барнаул, 1992. – С. 177–186].
В 1923 году Сергеев С. М., закончив МГУ, делает попытки вернуться в Сибирь и заняться археологическими раскопками. В 1925 году он переехал в г. Новосибирск на работу в Управление Уполномоченного Наркозема. В 1927 году археолога приглашают на работу в Бийский краеведческий музей. "Исполнилась его заветная мечта, в 48 лет археология становится не увлечением, которому он отдает все свободное время, а работой" [Кунгуров А. Л., 1992, с. 179].
По руководством Сергея Михайловича Бийский музей развертывает большую исследовательскую работу. Создается актив краеведов, кружок археологов, ведется исследование археологических памятников, пополняются коллекции музея.
В 1934 году Сергеев С. М. переводится на работу в Ойротский государственный областной краеведческий музей на должность директора. В сложных условиях проходила его работа в этот период времени. Экспозиции музея были свернуты, специалистов не хватало, не имелось научного оборудования, сбор проводился только этнографического материала [Архив НМРА. Отчет о работе за 1937 год. Л. 12].
В 1934 году он провел раскопки 2 курганов у с. Майма-Чергачак на Катунских террасах, где сейчас располагается известный Майминский археологический комплекс. В следующем году очень тесно сотрудничая с Киселевым С. В. и Евтюховой Л. А., которые были руководителями Саяно-Алтайской археологической экспедицией, работавшей в зоне строительства Чуйского тракта. Сергеев С. М. руководил 2 отрядом Саяно-Алтайской археологической экспедиции. Отряд работал в окрестностях с. Туекты Онгудайского аймака (района), Быстрянского и Старобардинского (ныне Красногорского) района, смежных с Ойротской областью. В селе Туекта отрядом были сделаны уникальные находки, впервые найденные 2 хорошо сохранившихся пояса с золотым и серебряным наборами, серебряный кувшинчик с надписью, остатки шелковых тканей и другие предметы. Согласно договора с ГАИМКа (Государственный академический институт материальной культуры) весь этот материал поступил в Ойротский музей, причем по просьбе ГАИМКа он экспонировался на выставке, подготовленной к XVI Пленуму ЦК ВКП (б) [Архив НМРА. Оп.1. Д.№ 3. Отчет о работе за 1935 год]. В этот же период времени музеем была подготовлена экспедиция по сбору палеонтологического материала по течению реки Иши в верхней ее части.
В 1933–1934 гг. сотрудником музея А. В. Якубовским, директором музея С.М. Сергеевым на окраине города, в конце улицы Алферово были раскопаны аварийные курганы, относящиеся к скифскому времени [Архив НМРА. Оп.1. Д.3; Красная Ойротия № 90, 1935 г.].
В 1935 г. редакция краевой молодежной газеты «Большевистская смена» и Западно-Сибирское бюро краеведения объявило по всему краю об организации геологического похода имени 15-летия Сибирского комсомола [КПА РА. Ф.64. Оп.1. Д.34].
В условиях отсутствия вузов и научных учреждений в Горном Алтае важная роль в проведении научных исследований принадлежала Ойротскому областному музею (ныне Национальный музей имени А. В. Анохина). Вся организация геологического похода (геопоход) в Горном Алтае была проведена музеем. Сергей Михайлович Сергеев – директор музея, начальник штаба геопохода, разослал письма по районам области с призывом принять участие комсомольских ячеек области в походе. На призыв откликнулись: комсомольская ячейка Абайского маслосовхоза № 235 и газеты «Молоко и мясо» Усть-Коксинского района; ячейка Теньгинского совхоза Онгудайского района; Эликманарского, Шебалинского районов и т.д., ими организованы геологические походы в окрестности своих сел и районов [КПА РА. Ф.64. Оп.1]. По просьбе комсомольского актива колхоза «Кызыл Морой» Ойрот-Туринского аймака, первого из колхозов, организовавших геопоход на гору Чаптыган, музей отправляет для оказания методической помощи своего сотрудника – геолога К. Е. Лури [Архив НМРА. Оп.1. Д.№ 3. Отчет о работе за 1935 год].
Самим музеем также были организованы экспедиции:
– Экспедицией под руководством практиканта-геолога Черняковского за 1,5 месяца (июль-август) был пройден почти весь Горный Алтай. Задача экспедиции – осмотреть и дать предварительные заключения о возможностях использования 5 точек месторождения мраморов, о которых имелись сведения у местных организаций. В ходе экспедиции удалось осмотреть не только запланированные 5, но и открыть целый ряд других точек. Всего было осмотрено 38 пунктов, в том числе Ороктойское месторождение. Впоследствии мрамор из месторождения использовался в 1950-х гг. для облицовки станции метрополитена «Таганская» г. Москва.
Наряду с этим взяты пробы на золото по целому ряду речных систем – Катуни, Чуе и т.д. Пробы переданы вместе со всеми данными Ойротскому поисковому управлению для производства анализов [Архив НМРА. Оп.1. Д.№ 3. Отчет о работе за 1935 год].
– Другая экспедиция под руководством инженера-геолога музея Колежирина (июль), окончившего Томский индустриальный институт и командированного Западно-Сибирским краевым Бюро краеведения, и студентов педтехникума прошла по правому берегу реки Катунь от Маймы до с. Усть-Муны. Взяты образцы горных пород и пробы на золото.
Им же проведены еще две экспедиции в верховья Пыжи и Ынырги Чойского района для разведки по наличию нефти, которая положительных результатов не дала и экспедиция на реку Ишу, в ходе которой собраны богатые палеонтологические и геологические материалы [Архив НМРА. Оп.1. Д.№ 3. Отчет о работе за 1935 год].
Постановлении заседания Крайплана и Краевого бюро краеведения от 15 ноября 1935 г. написано: «Краеведческий поход, организованный летом 1935 года по инициативе Западно-Сибирского Бюро краеведения и редакции газеты «Большевистская смена», дал сильный толчок вперед краеведческому движению, вовлек тысячи молодежи, расширил их познания края и заинтересовал действительно широкие массы краеведческим делом.
В июле 1936 г. музей за активное участие в организации и проведении геологического похода получает в патефон и собственную автомашину полуторатонку завода ГАЗ.
Открытие музейной экспозиции и организация выставок «Результаты геопохода в Ойротии в 1935 году и освоение новых видов минерального и растительного сырья» и «Экспедиционные работы музея 1935 года» увеличило количество посетителей до 6527 человек. Названные выставки посетило 2600 человек, что свидетельствует об интересе к работе музея в этот период времени. При этом было зафиксировано посещение 441 человека в день. «Цифра небывалая в истории Ойротского музея» – записано в «Отчете Ойротского государственного музея за 1935 год». В этот же период времени Сергей Михайлович выступил на радио с темами «Результаты археологических экспедиций 1935 года» и «Праздник пасхи и весенняя посевная компания» [Архив НМРА. Оп.1. Д.№ 3. Отчет о работе за 1935 год].
В 1936 году музей активно работал над организацией новых экспедиций. Была продолжена работа по исследованию верхнего течения реки Иши и сбору палеонтологического материала. Всего было пройдено на лодке около 200 километров. В результате экспедиции была собрана большая коллекция минералогии и палеонтологии, открыто месторождение цветных глин.
Сергеевым С. М. была организована экспедиция в окрестности села Сростки совместно с экспедицией ГАИМК для раскопки палеонтологической стоянки. В результате была собрана коллекция остатков от производства каменных орудий [Архив НМРА. Годовой отчет о работе музея за 1936 год].
– Софинансирована гидробиологическая экспедиция, организованная кафедрой ихтиологии и гидробиологии Биологического института Томского университета (в наст. время – Институт биологии, экологии, почвоведения, сельского и лесного хозяйства – структурное подразделение ТГУ) по обследованию озер юго-западной части Горного Алтая. Доцентом университета Б. Г. Иоганзеном заключается соглашение, согласно которому произведен сбор экспонатов для будущего отдела природы: гербарий, энтомологическая коллекция, гидробиологическая (рыбы), наземные позвоночные – от амфибий до млекопитающих. Участником экспедиции П. П. Хороших составлен каталог и физико-географическое описание озер области [КПДА РА. Ф.64. Оп.1. Д.45; Архив НМРА. Оп.1. Д.3а]
В период времени с 1934 по 1936 годы в музее снова была восстановлена экспозиция, состоящая из следующих разделов: «Революция и гражданская война на Алтае», «Социалистическое строительство в Ойротии», «Ойротия до Октябрьской революции», «Минеральные источники Ойротии».
Сергеев С. М. ведет работу по развитию в Ойротской области краеведческой работы. Во вновь организованном в 1934 г. бюро краеведения он руководит культурно-бытовой секцией [Машегова Н. Архивы о краеведении // Звезда Алтая, 1998. – 27 октября].
Директору музея кроме производственных задач приходилось решать кадровые вопросы. В «Отчете музея за 1935 год» записано, что «тяжелые бытовые условия отпугивают квалифицированных научных работников от постоянной работы в Ойротии, тем более что ставки для этой категории работников были низки по сравнению с другими учреждениями». В результате работы, проделанной Сергеевым С. М., Наркомпросс выделил средства на покупку одного деревянного дома с большой усадьбой и надворными постройками, переделанными под квартиры. Кроме этого в сельской местности были приобретены еще 2 дома, после перевозки которых, музей стал располагать 6 квартирами для научных сотрудников [Архив НМРА. Годовой отчет о работе музея за 1936 год].
25 февраля 1937 г. состоялось обследование Ойротского государственного музея инспектором Крайоно Михайловым. В акте обследования от 3.03. 1937 г. он отмечает «…музей не отвечает тем требованиям, которые в настоящее время предъявляет партия и правительство: не является подлинно-научным учреждением, отражающим громаднейшие достижения социалистического строительства во всех отраслях народного хозяйства Ойротии. Директор музея С. М. Сергеев в музее популяризировал контрреволюционеров, бандитов Тозыякова – расстрелянного, Токмашева – осужденного на 10 лет, авторов ряда книг и переводов, вывешенных в отделе культурного строительства….» [КПДА РА. Ф.64. Оп.1. Д. 72].
Этот акт явился причиной перевода директора С. М. Сергеева в июне 1937 г. в г. Бийск. Исполняющим обязанности директора назначается Матвеев Эрджи Матросович.
В 1937 году Сергеев С. М. переводится на работу в г. Бийск научным сотрудником и на этом период его деятельности в Ойротии заканчивается. Умер в 1947 г.
